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《花园村》，中国的New Acoustic Movement，新民谣？ 简介：
这张名为《花园村》的合辑同刚刚出版的周云蓬的《沉默如谜的呼吸》一样，都是摩登天空·Badhead对出版小河与万晓利民谣专辑的一种延续。
此回收录了10位民谣歌者与乐队的10首作品，其中既有已经具备了一定知名度的民谣艺人胡吗个、杭天、小河、万晓利，也有西域特色独具的“布衣”乐队，有盲人传奇歌手周云蓬，甚至还有作家李红旗、诗人巫昂和在北京生活的外国友人Edward Albert Burger。作品的多样性、可听性与艺术性都可圈可点。
与前两张唱片不一样的是，《花园村》是一张彻底的录音室作品。虽然无法感受到现场掌声响起时的气氛，但却摆脱了从前的粗糙。它并没有像许多年前陈哲音乐工作室出版的《第一直觉》那样标榜了民谣的原始状态，而是在推广全新的民谣，并试图让民谣这种纯朴的声音更贴近时尚。至于民谣是否应该保留其原生质，这似乎还有待讨论。个人认为，每种音乐类型的核心都在其深藏的灵魂而非外在形式。但无论如何，《花园村》的出现，在音乐上赋予了民谣新的定义，不失为一种探索和革新。
延续了前两张合辑的一贯印象：《花园村》仍是张另类低调的概念专辑，他们仍是在寻求某种突破。可以说当年“中国火”出现的时候，摇滚正是主流，而“摩登天空”一成立就来个逆水行舟。能在当今内地乐坛屹立九年，已实数不易，也许这才是我偏爱他们的最根本原因吧！
关于歌曲：
小河的“我们路过导演”就只有一句歌词：“我们路过导演，就变成心怀鬼胎的罪犯”。让我想到当年张楚的“认识了”，就是那么简单，却有着耐人咀嚼的意味。他也许写到了媒体、写到了政治、写到了反叛以及其它种种，又或许有什么都没说。在配乐上他不再像从前那样用手风琴手鼓和吉他表现纯朴，而是用键盘的不同音色在一个旋律段上的重复演奏，让你发现他正在实践着自己音乐上的突破。这种与简单民谣反差极大的电音性质的作品，是对自己的一次冒险。
我听到某人在唱一首忧伤的歌，这样的形容是最好的，因为只能这样形容，因为没有再好的比喻。周云蓬的歌声依然有无止境的压抑，却总能在绝处看到希望与温暖，就这样，聆听着，唱着，温暖着。
“木马”乐队的曹操制作的“离”是一首别致的彝语歌曲，有着民歌特有的唯美与纯净。而且木马也是近年乐坛上少有的玩儿哥特式摇滚的，我个人一直比较喜欢。
作家李红旗虚构故事是拿手本领，而情感掌握有种天上地下唯我独特的境界，这首情色感觉浓烈的《一会儿》，像是带着听歌的人游历，一哭一笑。
没人比王娟更能带给我惊喜，就像我第一次听到她唱《酒街》一样，我在想，这世上有没有比王娟的歌声，更为纯净的？一首《遥远》，长达7分钟，架构简单，一把木吉他，然后，就是仿若天籁的声音。吟唱，这词只有放在王娟身上才有最完美的体现。
万晓利的“吱吱嘎嘎”用隐晦的语言写到了性爱，貌似不成调的音乐质朴依旧。
操着湖北口音的胡吗个，依然保持着独特的幽默感，他的“答案在身上飘扬”篡改了Bob Dylan的“答案在风中飘荡”。 歌词是这样写的“如果有五尺布的话、可以做多少件衣服。为此，我专门请教了一个裁缝。裁缝说，若是个儿大一点、超过两米三的话，就会做的少一些；，若是个儿小一点、不到一米三四的话，就会做的多一些。若是做旗袍的话就会做的少一些；若是比基尼的话就会做的多一些。究竟五尺布可以做多少件衣服呢？答案咯，噢！我的朋友，答案在身上飘扬！”
身在美国的杭天把他2003年4月创作的“Tears of April”通过网络传给了Badhead，只可惜伊拉克人民可能听不到这首唱给他们的歌曲。
中文名王云中的美国人Edward Albert Burger也用类似Leonard Cohen的嗓音与Lambchop似的编配让我们体会了不插电的前卫是如何被制造的。
关于布衣乐队我了解得不多，在MIDI上好像听过现场，还有去年纪念张炬的《礼物》专辑里好像收了他们一首歌。《秋天》这首歌可以说是合辑中最像民谣的民谣了。从旋律配器到歌词，都是空远而落寞的感觉。也许从这首歌里，我们才能体味到Badhead对民谣的全新定义，抑或是种颠覆。
私下推荐：《遥远》、《秋天》、《Leading The Winter In》、《我听到某人在唱一首忧伤的歌》、《离》。 Comments (6)
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